Sergio Toppi

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A Sergio Toppi devo tanto, troppo, rispetto a quel che ho potuto offrirgli. Una tesi inadeguata realizzata dalla mia isola, in epoca quasi pre-internet, riabilitata dagli approfondimenti in loco che mi permisero, dopo il trasferimento a Milano, di vedere con più continuità Sergio all’opera. L’ultima chiacchierata a casa sua, con accanto Aldina, l’amatissima moglie, faceva da prologo a un’intervista prossima ventura in occasione degli 80 anni. “Ma non le solite domande!” ci eravamo ripromessi. Già. E quali allora? In quasi vent’anni di conoscenza (la prima volta che andai a trovarlo fu nel 1995) gli avevo fatto diverse interviste e alla fine le domande erano più o meno sempre quelle. Anche leggendo le interviste altrui, ritrovavo più o meno i medesimi quesiti. Ma come approfondire senza ledere la sua riservatezza? Provai a indagare il suo rapporto, così speciale e “laico”, con la religione, ma “questi sono argomenti troppo personali”. E la politica? Una volta mi confidò quale estrazione politica fosse la sua, ma mi invitò anche a non scriverne pubblicamente. E così feci. A quel punto le interviste vertevano sempre sulla sua arte, gli influssi, le sue passioni, ciò che proprio non gli piaceva (certa arte contemporanea, per esempio, e le furbate post-moderniste). Ricordo una chiacchierata accesa e bellissima, a dibattere su Joseph Beuys e sull’uso che l’artista tedesco faceva del grasso animale. Fu per me una delle soddisfazioni maggiori difendere (nel piccolo campo di battaglia di un soggiorno) le ragioni di Beuys di fronte a Sergio, che riteneva il concettuale una scusa per giustificare  ogni abiezione artistica. Ma per Beuys il grasso era vita, così come lo è per un fumettista la china. Abbattuto dalla contraerea sovietica, quando era pilota della Luftwaffe, Beuys precipitò sulla neve russa e qui sarebbe morto se una famiglia locale non lo avesse raccolto e curato, salvandolo proprio grazie al ricorso al grasso animale che ne impedì la morte per assideramento. E’ questo il problema dell’arte contemporanea: esporre con la pretesa di non dover spiegare. E per questo, l'”arte” ha minori problemi rispetto al fumetto. “Se disegni una sedia con tre gambe, non sta in piedi”. Il fumetto deve rispondere a un criterio di credibilità che l’arte (può) rifugge(re). “Io infatti una volta ho disegnato una sedia con cinque gambe. Cose che capitano” mi disse con disapprovazione mista ad autoironia.

Ci manchi già, Sergio.

 

 

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